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Hi大家好，最近CG世界又又又…采访到了一位行业大神，虽然他人在国外，但他的作品深受国内小伙伴们的熟悉和喜爱。
这位大神UE4玩得超级溜，有很多写实级别的神仙作品，比如实时权游龙妈Khaleesi、实时超人、光线追踪Goblin、星战外传里的琴·厄索等，而且很多都是我们在往日内容中分享过的。而最近他又出新作啦，就是这个写实的超人。
这次我们联系到了这位大神进行了专访。下面我们直接进入采访主题，他就是国内3D艺术大神3D Art Freelancer张宝龙。
张宝龙
3D Art Freelancer
https://www.artstation.com/baolong
CG世界：宝龙老师好，很高兴您能接受CG世界的专访。请您先自我介绍下。
张宝龙：大家好，我是张宝龙，土生土长的河北保定人，对，我就是那个很浓重保定口音。我是最老的80后，我自幼很喜欢画画，所以后来去了石家庄的艺术大专学习绘画/广告设计。
CG世界：我看您在A站定位是在意大利，您目前是在意大利生活么?
张宝龙：我现在定居意大利，我是06年到的英国，后来辗转来到意大利，相对阴冷的不列颠，意大利更适合做美术的人居住。
CG世界：您的工作经历又是怎样的呢？请跟我们讲讲您都在哪些公司工作过，都参与过哪些项目等等。
张宝龙：我没有读过什么名牌大学，甚至是不正规的民办学校，但这不阻止我对美术的热爱，2001年辍学（其实是学校倒闭）后曾做过2年的室内设计，正是那个时候接触到了3D美术。后来到了上海做起了游戏美术，起先做了一些网游，然后加入了上海育碧，曾参与了 《兄弟连》和 《细胞分裂4》 的制作，这2个项目让我成长了很多，学会了怎样去学习和成长。
后来因诸多原因阴差阳错来到了英国，在Climax group做了4年，曾参与过《寂静岭：破碎的记忆》等的制作，后来加入了Supermassive Games，曾参与了《直到黎明》的制作。2017年我退出公司，成立了自己的工作室 Digitallotus.co.uk，主要接收高精度角色的业务，最近曾参与了原力动画的《全职高手》电视剧的CGI制作。
CG世界：我大概从2016年的时候看到您的那张“龙妈”的作品，当时被震撼到了。在当时来讲能用UE4渲染出那么写实的人物角色，相当厉害！请跟我们讲讲当时创作那幅作品的经过和过程。当时是怎么会想到用UE4来渲染一个写实的人物角色的？制作时遇到了哪些挑战？
张宝龙：那个《龙妈》的作品确实给我带来了很多知名度。其实我之前在公司的工作只在场景组，并未做角色，但是我自己一直最热衷角色肖像，直到2011年我才全职作为角色美术，但是我有非常多的UE引擎渲染经验，然后就把这两者结合起来。
CG世界：能跟我们介绍下您的制作流程么？一般情况下的流程，都用什么软件和引擎，如何相互配合等等。
张宝龙：我的流程还是一般3D流程，先在Zbrush里低模大型处理，细节雕刻，然后贴图用Zbrush 的spotlight ,然后Photoshop细化。当模型和贴图初步完成，现在开始导入UE4进行再次加工，因为UE4的即时渲染，可以很快的检查模型和贴图，然后返回Zbrush修正模型和贴图，这样反复直到满意，这个过程可长可短，取决于视觉效果的要求。而且要配合灯光和后期一起，这样的最终结果更准确。
CG世界：能问下您的机器配置么？哈哈哈，简单说就行。因为做这咱们这行，大家都对大神的机器配置都比较感兴趣，满足大家一个猎奇心理。一般来讲您在做个人作品时，配置要求高么？
张宝龙：我的电脑是17年配的，显卡 GTX1080，做UE4角色最最主要的就是显卡，其他的当然越高配越好，但是显卡是帧数的保障。
CG世界：您觉得UE4在人物角色表现方面还有哪些欠缺的地方？
张宝龙：相对传统渲染，即时渲染有它的优缺点，其中比较难的是皮肤，眼睛，和毛发的处理，因为即时渲染的精度很低，所以细节表现很有局限性，不能像传统渲染那样准确，所以要做很多额外处理。再有就是输出像素质量问题，就好比现在一般手机和单反相机的区别。
CG世界：前几天我看您又更新了一幅新作，是一个超人。4年后的今天和4年前那幅龙妈的作品比起来，您觉得在制作方面有什么不同？您觉得个人在技艺成长方面有了什么变化？这几年中又改进了哪些制作方法？请从软件使用，感受等等几个方面介绍下。
▲Then superman and beyond UE4 Real-time character
张宝龙：最新的这个超人的角色最不同的地方是头发的制作，采用了UE4最新支持的毛发系统，简单的来说就是用第三方毛发软件制作，导入UE4，基本还原了原本的样子，这是一个巨大的飞跃，之前的毛发很难处理，因为涉及太多的限制，很难达到理想效果，不单是模型，而且动画很难处理。现在的这个毛发系统几乎解决了所以这些问题，为下一代即时渲染提供了强力支持。在这个角色中，我用了Maya 加Xgen完成的头发，然后ue4里调的材质。效果还是很满意的。
CG世界：用其他软件来表现写实人物都是具有非常挑战性的工作，用引擎来做挑战是更大的。请您从技术角度讲讲UE4在表现人物角色时与使用Maya或者Max等软件有什么不同？是制作流程还是某些技术点？
张宝龙：UE4作为即时渲染有很多利弊，好处是即得最终效果，省去了很多的等待时间，从而提高的工作效率。
最大的弱点是图像质量。由于所有的模型材质灯光都要即时渲染，所以运算方式很不同，所以贴图材质和线下渲染无法比拟。尤其是灯光，虽然最近有了光线追踪，在硬面项目很棒，但是在角色上还是有些细节不足。总体来说即时渲染是未来的趋势。
▲UE4 Real-Time character Vanessa Ives
CG世界：从您的见识和视野来讲，您觉得未来UE4或者Unity这样的引擎会不会完全取代影视制作的流程体系？
张宝龙：即时渲染一定会取代线下渲染的，他不是一下子取代，高效是最大的优点，但是这是一个渐变过程，现在的Vray不就支持即时的渲染吗，只不过是帧数很低，随着显卡的升级，以后即时和线下渲染的界限会越来越模糊。
CG世界：从业这么久您最大的感触是什么？未来有回国发展的计划么？
张宝龙：我到现在来说最大的感触就是，无论做什么，都要有热情，其实我当初的选择很多，但是选择自己最喜欢的职业才是最重要的，这样才会走的长远。做自己喜欢的事，而不是把它当成“事业”，我把它当成生活的一部分，就像有人喜欢听歌，看电影，打电动，而我就是喜欢做角色。
我在2006年有个转折，是当“领导”还是继续做我喜欢的美术，我选择了还是做美术，处理人际关系的“成功人士”不是我，所以我来到了欧洲，相对于国内还是少了一些浮躁，多了一些踏实。这几年我曾经和国内的一些公司合作过，当然有合适机会还是会考虑的了。
CG世界：很多人都看好了UE4的发展和前景，我们粉丝很多人也在犹豫要不要入坑UE4。最后，请您给我们小伙伴一些个人建议吧。
张宝龙：这个不是问题，也不必着急转变，因为技术更新换代太快，你不必学习所有的东西，因为不可能，但是有一点永远不变，你的美术根基。不是软件，不是Maya和UE4，但是它是支持你美术职业的脊梁。学习色彩搭配，人体结构，光影构图，技术性的东西集中学习谁都可以，但是美术内涵是浮躁心难以捕捉到的。
CG世界：非常感谢张宝龙老师可以接受我们的专访,期待您未来可以创作更出更加厉害的作品。
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